AGA tv na 1961

1961

AGA 584 AGA 574 AGA 564 AGA 572 AGA 570 AGA 582 AGA 576 AGA 578 AGA 634

AGA TV 564

AGA 564

AGA 564 tekst

AGA 564

1961 Helsingborg

Ramona

AGA 570

AGA 572

AGA 574

AGA 576

AGA 578

TD 1961

1962

1957

AGA 582

AGA 584

AGA radio & TV katalog från 1962. AGA 592

Hjälp

AGA 592

Dear AGA-museum

At first, let me tell you that I am highly impressed that you have an AGA-museum, taking care of the interesting AGA-products in a better way than what is made here in Sweden.

I found your museum on the Internet as I was trying to get some information about an old AGA TV which was bought by my parents in 1962 and which I now, when they both have passed away, has presented to our local technical museum in Malmö Sweden. The TV had not been used for about 40 years but the housing was in excellent condition and the original antennas (from 1962!) were in “mint condition” as they never had been outdoors on the roof, but instead mounted indoors in the attic. We also had papers from the shop which once delievered the TV-set as well as papers from some repairs of it.

But now I have a question that your museum might be able to answer.

I am trying to write “the history” of this special AGA TV-set to give it to our museum in Malmö.

On the Internet I have found out that several skilled architects and designers were used by AGA when designing their products. My problem is that I would like to know which of those designers who made this special TV-set.

The TV can be seen on the enclosed picture.

It is AGA 23″ TV TYPE 592 manufactured in 1962.

Inside the wooden housing is a stamp telling that the housing was made at a furniture factory called “AKTIEBOLAGET EKSJÖ MÖBELFABRIK” on June 28:th 1962.

However, this stamp doesn´t tell anything about who the designer was.

Can you help me with this question or do you perhaps know someone who has studied these aspects of AGA TV-sets?

Sincerely yours

Klas Hyltén-Cavallius

LUND, SWEDEN

e-mail: Lissen@telia.com

P.S.. On the homepage of your museum I have found “our” TV on a paper where the models of year 1961-62 are presented. There, however it is called AGA 582. Probably that was the 1961-model.

Ours (TYPE 592) is from 1962! It also appears on a colour picture where a family is sitting in a sofa looking at the TV put up in a bookcase.

Nederlands-Zweeds

Apparaten die hun tijd weerspiegelen
När du ser en TV eller lyssnar på en radio… vad ser du då? Wanneer u een TV of het luisteren naar de radio … wat zie je? Vad är det som gör att just den apparaten fått just den formen eller just den färgen? Wat is het dat maakt dat apparaat met die specifieke vorm of die bepaalde kleur? Design är både en samhälls- och tidsspegel. Ontwerp is zowel een maatschappelijke en tijd spiegel. Och självklart så syns detta extra tydligt på så utpräglade konsumentprodukter som till exempel radio- och tv-apparater. En natuurlijk, dit kan met name duidelijk te zien in zo’n opvallende consumentenproducten zoals radio en televisie. Här på Forum Dalénum har vi samlat 100-tals olika objekt som vart och ett är ett spännande nedslag i 50- och 60-talets design- och teknikhistoria. En 60-eeuwse design en technologie geschiedenis – hier op het Forum Dalénum hebben we 100s van verschillende items, die elk een spannende stakingen in 50 verzameld. Och naturligtvis har vi koncentrerat oss på produkter från AGA… En natuurlijk hebben we ons geconcentreerd op producten van AGA …

Anarki på AGA? Anarchie op AGA?
Att AGA alltid varit karakteriserat av innovations- och experimentlusta är mycket märkbart. De AGA is altijd gekenmerkt door innovatie en experimenten is zeer merkbaar. Fjärrkontroll (med sladd), sensorer som anpassar bilden efter omgivande ljus är exempel på två av AGAs intressanta tekniska påhitt från 50-talet och de var även en pionjär inom färgTV (redan 1952 faktiskt). Afstandsbediening (met snoer), sensoren die het beeld aanpast aan het omgevingslicht zijn voorbeelden van twee interessante technische verzinsels AGA’s uit de jaren ’50 en was ook een pionier op het gebied van kleurentelevisie (in 1952 eigenlijk). Filosofie doktor Kalle Westberg, vid ekonomisk-historiska institutionen på Stockholms universitet, har skrivit en avhandling “Var optimist! AGAs innovativa verksamhet 1904-1959” varifrån följande stycke är hämtat: “AGAs innovationsverksamhet karaktäriseras av ett konstant experimenterande. Ett stort ansvar låg hos ingenjörerna som upplevde arbetet som en lekstuga där man lätt fick ledningens stöd för nya idéer. Framgången beror till stor del på ingenjörernas skicklighet. Det var inte ledningen som dikterade villkoren. Det säger något om hur teknikutvecklingsandan var på AGA, det fanns en vilja att vara innovativ. Man får intrycket av att AGA verkligen trodde att världen kunde göras till en bättre plats med hjälp av ny teknik.” Doctor in de Filosofie Donald Westberg, bij de afdeling Economische Geschiedenis aan de Universiteit van Stockholm, heeft een verhandeling “Wees een optimist innovatieve activiteiten AGA’s 1904-1959” van waaruit de volgende paragraaf wordt genomen geschreven:. “AGA innovatie activiteit wordt gekenmerkt door een voortdurend experimenteren Een grote verantwoordelijkheid lag bij de ingenieurs die het werk ervaren als een speelhuis waar iemand wordt gevonden management ondersteuning voor nieuwe ideeën. succes hangt grotendeels af van de vaardigheid van de ingenieurs., het was niet het management dat de voorwaarden gedicteerd., het iets over hoe technologische geest was bij AGA zegt, was er een bereidheid om innovatief te zijn . Men krijgt de indruk dat AGA echt geloofde dat de wereld een betere plaats met behulp van nieuwe technologie zou kunnen zijn. ”

50- och 60-talet, formgivning som förändrade Sverige 50 – en 60-eeuwse ontwerp dat Zweden veranderd
År 1919 publicerade Svenska Slöjdföreningen (idag Svensk Form) manifestet Vackrare Vardagsvara som en del i deras ambition att förändra världen med enkelhet och skönhet, humanism samt demokratiska ideal. In 1919 publiceerde de Zweedse Vereniging (nu de Zweedse Design) Manifest Mooier wonen en zal een deel van hun ambitie om de wereld te veranderen met de eenvoud en schoonheid, humanisme en democratische idealen. Tanken var att ett målmedvetet samarbete mellan skapande konstnärer och konstindustrins ingenjörer skulle förädla bruksvarornas kvalitet och form för att därigenom höja den allmänna smaken. Het idee was dat een doelgerichte samenwerking tussen kunstenaars en industrie ingenieurs zou gebruiken verfijnen van de kwaliteit en de vorm om de algehele smaak te verhogen. I kölvattnet på detta uppstod på 30-talet en designstil som fick namnet ”Swedish Modern” (eller “Scandinavian Modern” om man vill vara något mindre chauvinistisk) (eller till och med “Danish Modern” i allra värsta fall)) som blev en stark och långvarig inspirationskälla. In het kielzog van dit gebeurde in de jaren 30 een ontwerpstijl die heette “Zweedse Modern” (of “Scandinavian Modern” als je iets wilt minder chauvinistisch zijn) (of zelfs de “Deense Moderne” in het ergste geval)) die een geworden sterke en duurzame bron van inspiratie. Ledord för “Swedish Modern” var funktionalism, kvalitet samt nytta. Sleutelwoorden voor “Zweedse Modern” was functionalisme, kwaliteit en nut. Och detta kombinerades med elegans, strikthet och organiska former – ofta i metall och i naturliga träslag, korg eller skinn. En dit gecombineerd met elegantie, nauwgezetheid en organische vormen – vaak metalen en natuurlijke bossen, rieten of leer. En annan dåtida strömning med samma bakgrund och ideal var funktionalismen vars förespråkare menade att den pågående folkökningen, urbaniseringen, globaliseringen och framför allt industrialisering och stordrift skulle skapa en helt ny värld. Een andere hedendaagse stroming met dezelfde achtergrond en idealen waren functionalisme waarvan voorstanders voerden aan dat de aanhoudende bevolkingsgroei, verstedelijking, globalisering en vooral industrialisatie en economieën een hele nieuwe wereld zou creëren. Och att hemtrevnad skulle skapas genom ordning och ändamålsenlighet. En die gezelligheid zou worden gecreëerd door de orde en effectiviteit. Störst inflytande hade “Swedish Modern” under 50-talet; De grootste invloed had “Zweedse Moderne” in de jaren ’50; ett decennium med stark framtidstro, god ekonomi, hög konsumtion och stark innovationskraft. een decennium met een sterk geloof in de toekomst, goede economie, hoog verbruik en sterke innovatie. Fabrikerna producerade för fullt, svenska folket läste kvällskurser på korrespondensinstitut och de svenska storbolagen växte sig stora. De voor het volledige, Zweedse volk fabrieken lezen avondcursussen op correspondentie instituut en de grote Zweedse bedrijven groeide groot. Men, detta var också ett decennium då rökning och radioaktivitet fortfarande var helt ofarligt. Echter ook een decennium waarin roken en radioactiviteit was nog steeds volledig onschadelijk.

Design gjord av arkitekter, silversmeder, ingenjörer, konstnärer med mera Ontwerp gemaakt door architecten, zilversmeden, ingenieurs, kunstenaars en meer
Design är en naturlig del av företagskulturen. Design is een integraal onderdeel van de bedrijfscultuur. För AGAs del innebar det att man förlitade sig på egen utveckling, samtidigt som man också sökte nya vägar. Voor AGA, betekende dit dat zij kiest voor de eigen ontwikkeling, maar ook op zoek naar nieuwe wegen. Vid formgivningen av hemelektronikapparater engagerades därför många både anställda och externa formgivare och att man prövade annorlunda lösningar, som ibland kostade mycket och gav liten utdelning på marknaden. Bij het ontwerp van elektronica apparaten de consument bezig waren, omdat veel medewerkers en externe ontwerpers en dat probeerde verschillende oplossingen, die soms veel kosten en gaf weinig dividend in de markt. Bland formgivarna kan nämnas Jan Ostwald (ursprungligen silversmed, Bengt Gullberg formgivare till Prisma och Mobil, skulptören Göran Lange och formgivarna Bengt Jansson, Jenö Debröczy samt Uno Berggren (även känd som framgångsrik fågelfotograf). Flera av AGAs produkter utformades av konstruktörerna: ingenjörerna Gösta Larsson, Jörgen Stannow och Karl Kruse. Och i åtminstone ett fall var även en amerikansk formgivare John A MacDonald engagerad. Utan tvekan var det hos AGA som den svenska formgivningstraditionen utvecklades längst med enkla, rena former i trä. Som kuriosa kan nämnas att man på 50-talet även exporterade lyxiga och rikt utsmyckade radioapparater till Förenade Arabemiraten. Onder de ontwerpers zijn onder andere Jan Ostwald (oorspronkelijk een zilversmid, Bengt Gullberg ontwerpers naar Target en Mobil, beeldhouwer Goran Lange en ontwerpers Bengt Jansson, Jenö Debröczy en Uno Berggren (ook bekend als een succesvolle vogel fotograaf) Verscheidene van AGA’s producten zijn ontworpen door ingenieurs:. Ingenieurs Gösta Larsson Jörgen Stannow en Karl Kruse. En in ten minste een geval werd ook een Amerikaanse ontwerper John A MacDonald bezig. Het was ongetwijfeld bij AGA als de Zweeds design traditie ontwikkeld langs de eenvoudige, schone vormen in hout. Omdat nieuwsgierigheid is dat de man op 50 eeuw ook geëxporteerd luxueus en rijk versierde radio’s naar de VAE.

En till radioindustrin knuten grupp av formgivare började framträda först i slutet av 50- och början av 60-talet. Een radio-industrie breien groep ontwerpers begon te ontstaan pas in de late 50 – en vroege jaren ’60. De flesta av den första generationens professionella formgivare var silversmeder utbildade på Konstfack. Het merendeel van de eerste generatie van professionele ontwerpers waren zilversmeden opgeleid aan de Hogeschool voor de Kunsten. Arkitekterna fortsatte att spela en viktig roll även efter det. De architecten bleef een belangrijke rol spelen, zelfs na dat. År 1957 ritade arkitekt Bengt Gullberg den exklusiva TV-apparaten Prisma för AGA omkring 1957 (bild ovan till höger). In 1957, Drew architect Bengt Gullberg exclusieve TV Prisma AGA ongeveer 1957 (foto boven rechts). Den blev mycket uppmärksammad men sålde aldrig i några nämnvärda tal. Het werd zeer geprezen, maar in ieder significante aantallen nooit verkocht. På grund av den okonventionella formen och den därmed förbundna okonventionella konstruktionen var den dyr att tillverka. Door de onconventionele vorm en de bijbehorende onconventionele ontwerp was het duur om te produceren. Och den fick också snabbt rykte om sig att vara opålitlig. En het kreeg ook al snel een reputatie als onbetrouwbaar. Att den av handlarna döptes om till “hörn-TV” hjälpte inte. Dat de door handelaren omgedoopt tot de “hoek-tv” hielp niet. Smeknamnet “Loket” ledde tyvärr inte det heller till någon försäljningsökning. Bijgenaamd “locomotief” helaas leidde niet bewust van enige stijging van de verkoop. Samma sak skedde senare när den mycket mångsidige konstnären Stig Lindberg ritade hemelektronikapparater för Luma. Hetzelfde gebeurde later toen de zeer veelzijdige kunstenaar Stig Lindberg ontworpen huishoudelijke apparaten voor Luma. “Pigtittaren” (bild till vänster) från slutet av 50-talet uppmärksammades stort för den annorlunda designen men resulterade mest i häpnadsväckande ekonomiska förluster. “Pigtittaren” (foto links) uit de late jaren 50 kregen veel aandacht voor de verschillende ontwerpen maar resulteerde in de meest verbazingwekkende economische verliezen. Samtdigt fyllde de dock den viktiga funktionen att skapa uppmärksamhet kring det egna varumärket. En gedicht vulde het echter de belangrijke functie om de aandacht te vestigen op haar eigen merk.

1953 tillverkades denna lätt rundade reseradio av AGA (bild ovan till vänster). 1953 maakte deze enigszins afgeronde reizen radio door AGA (foto boven links). Denna kombinerade nät- och batteriradio hade goda prestanda och var en föregångare till 60-talets populära transistoriserade bärbara “bordsradioapparater” och tillverkades under flera år i ett antal olika utföranden. Deze gecombineerde netwerk en batterij radio had goede prestaties en was een voorloper van de jaren ’60 populaire transistorized draagbare “tafel radio” en is vervaardigd voor een aantal jaren in een aantal verschillende ontwerpen. Ingenjör Gösta Larson, låg inte bara bakom tekniken utan var även formgivaren, vilket inte var ovanligt på den tiden. Ingenieur Gösta Larson, was niet alleen achter de technologie, maar was ook de ontwerper, die niet ongebruikelijk was in die tijd. Dessutom blev han fotomodell när det gjordes radioreklam i tidningen – det är han som står till höger och håller apparaten i handen medan kvinnan beundrande ser på. Daarnaast was hij een model toen het radio-reclame in de krant – het is hij die staat naar rechts en houdt u het apparaat in de hand terwijl de vrouw bewonderende blikken op. Tilläggas kan att “trots den stora batteriekonomin är ljudstyrkan stor, mycket beroende på den moderna ovala högtalaren med extra kraftig magnet” – om man får tro annonstexten i alla fall. Het kan worden toegevoegd dat, “ondanks de grote batterij economie is het volume groot, erg afhankelijk van de moderne ovale luidspreker met extra sterke magneet” – als u de advertentietekst toch geloven.

År Jaar 1957 ritade Bengt Jansson en smäcker skapelse (bild till vänster) som även innehöll många tekniska nyheter. 1957 Bengt Jansson trok een slanke schepsel (foto links), die ook bevatte veel technische innovaties. Och visst kan man dessutom ana en smula inspiration från Nisse Strinnings stringmöbler som lanserades 1953. Att AGA förstod vikten av formgivning som försäljningsargument illustreras också av att många av radiomodellerna fanns i olika formspråk – men med samma teknik bakom – för att tilltala olika målgrupper. En ja, kunt u ook voelen een beetje inspiratie uit Nisse Strinning reeks meubilair dat werd gelanceerd in 1953 Feit dat AGA begreep het belang van design als een selling point wordt ook geïllustreerd door het feit dat veel radio-modellen gevonden in verschillende designtaal -. Maar met dezelfde technologie achter – een beroep doen op verschillende doelgroepen.

Att AGAs formspråk var uttänkt syns också i texten hämtad från en AGA broschyr från 1961; Designtaal van de AGA is bedacht is ook duidelijk in de tekst overgenomen uit een AGA-brochure, 1961; “En snygg och rationellt uppbyggd liten radio med goda mottagningsegenskaper”, “Mycket elegant är denna strikt formgivna apparat… Modern och ren i linjerna… “. “Een stijlvolle en rationeel geconstrueerd kleine radio met uitstekende ontvangst kenmerken,” “Zeer elegant is deze strikt ontworpen apparaat … Modern en schoon de lijnen …”. Tilläggas kan att alla AGAs radioapparater enligt samma broschyr var “…fulländade kvalitetsprodukter, skapade för er fritidstrivsel.” Daaraan kan worden toegevoegd dat alle AGA radio’s met dezelfde brochure was “… onberispelijke kwaliteit producten, gemaakt voor uw recreatief plezier.” och att “På den svenska TV-marknaden är det endast kvalitet och smakfull design som i längden kan hävda sig – som i kombination med en effektiv serviceorganisation ger nöjda kunder och ökad efterfrågan. en dat “In de Zweedse tv-markt is de enige kwaliteit en smaakvol design dat zich uiteindelijk beweren – die, in combinatie met een efficiënte service organisatie betekent tevreden klanten en de toegenomen vraag.

Andra ingenjörsritade verk var AGAs serie av läderklädda batteri- och nätdrivna transistorradior med formgivning av Jörgen Stannow (bild till höger). Fakta i detta stycke är hämtade från Svensk Industridesign, en 1900-tals historia. Andere ingenieurs ontwierpen de werken waren AGA serie leer beklede batterij en netvoeding transistorradior met design door Jörgen Stannow (foto rechts). Feiten in deze paragraaf zijn afkomstig uit de Zweedse Industrial Design, een 1900 verhaal.

Vad hände sedan? Wat gebeurde er toen?
Mot slutet av 60-talet så uppstod många revolutioner världen runt, och en av dem skedde inom radio- och tv-formgivning. Tegen het einde van de jaren 60 dus we hadden vele revoluties in de wereld, en een van hen was in radio en televisie design. Modet och musiken genomgick en enorm förändring och för kanske första gången blev en ungdomskultur den stilbildande i alla läger. Mode en muziek onderging een enorme verandering en misschien werd de eerste keer dat een jeugdcultuur de trendsetter in alle kampen. Även om de konservativa, mörka trämöblerna fortfarande behöll en populär plats de svenska vardagsrummen så fick den kraftig konkurrens från trendigare, tekniskt inspirerad amerikansk/japansk formgivning – i plast eller metall med många knappar. Hoewel de conservatieven, donkere houten meubels nog steeds onderhouden een populaire locatie van het Zweedse woonkamers zo kregen de sterke concurrentie van hipper, technisch geïnspireerd Amerikaans / Japans design – kunststof of metaal met veel knoppen. Mot slutet av 70-talet var de svensktillverkade apparaterna utkonkurrerade av billiga, kantiga japanska apparater i svart och krom. Tegen het einde van de jaren ’70 was de Zweedse gemaakte hulpmiddelen verdrongen door goedkope, hoekig Japanse toestellen in zwart en chroom. Den sista stora, Luxor, lade ned 1981. Och AGA hade sålt sina konsumentprodukterna inom radio- och TV till Svenska Philips redan 1971. De laatste grote, Luxor, in 1981 vastgelegd. En AGA had haar consumentenproducten op de radio en televisie in het Zweeds Philips in 1971 verkocht.

En intressant fotnot är dock att i slutet av 1980-talet började man i Sydostasien att lönsamt producera en exakt kopia av den Luxormottagare som utvecklats och sålts i Sverige nästan 10 år tidigare. Een interessante voetnoot is dat het einde van de jaren 1980 begon in Zuidoost-Azië om winstgevend te produceren een exacte replica van de Luxor Ontvangers die ontwikkeld en bijna 10 jaar eerder in Zweden verkocht. Ett litet bevis på att även om design samt teknik är rätt så finns det många andra faktorer som också avgör hur framgångsrik en produkt blir. Een beetje het bewijs dat zelfs als design en technologie goed is, zijn er vele andere factoren die ook het succes van een product te bepalen wordt. Att AGAs hemelektronikdivision inte gav vinst anses idag i hög grad ha berott på en kombination av bristande marknadsföring och dålig kontakt med försäljarledet. De AGA consumentenelektronica divisie wist niet te winnen is vandaag grotendeels te wijten zijn aan een combinatie van slechte marketing en slecht contact met de reseller podium. Därtill var den kraftiga asiatiska prispressen naturligtvis en viktig faktor. Bovendien, de sterke Aziatische prijsdruk natuurlijk een belangrijke factor. Men, som alltid så är resultatet en summa av alla detaljer, både de små och de stora. Maar, zoals altijd, het resultaat is een som van alle details, zowel de kleine en de grote.

För AGA varade konsumentelektronikepoken i totalt närmare 50 år. Voor AGA duurde consument tijdperk in een totaal van bijna 50 jaar. Apparaterna från AGA samt Luma i artikeln samt många, många flera går att titta och känna på när du besöker Forum Dalénum, vår utställningslokal på Dalénum. De apparaten van AGA en Luma in het artikel evenals veel, veel meer gaan kijken en voelen bij een bezoek aan het Forum Dalénum, onze showroom in Dalénum. Alla apparater, broschyrer och andra tidstypiska objekt både en historisk nostalgikick och en stark längtan efter 50- och 60-talets framtid. Alle toestellen, brochures en andere typische voorwerpen zowel een historische nostalgie kick en een sterk verlangen naar 50 – en 60’s toekomst. En hyllning till alla de ingenjörer, tekniker och formgivare som skapade dessa fantastiska saker. Een eerbetoon aan alle ingenieurs, technici en ontwerpers die deze verbazingwekkende dingen geschapen. Hjärtligt välkomna till Forum Dalénum! Welkom op het Forum Dalénum!